Film muet finalement très musical, Человек с киноаппаратом (L'homme à la caméra), présente une belle mise en abyme du film dans le film et une approche de montage très éclatée grâce à de nombreuses techniques cinématographiques (surimpression, superposition, accéléré, ralenti). Dans l'avertissement aux spectacteurs, Vertov présente lui même son film comme un film expérimental sans aucun scénario et sans intertitres :
"Attention viewers: this film is an experiment in cinematic communication of real events without the help of theatre. This experimental work aims at creating a truly international language of cinema based on its absolute separation from the language of theatre and literature."
L'idée de Kino-pravda (ou "ciné-vérité") fait partie de l'œuvre théorique des cinéastes russes Dziga Vertov, Elizeta Svilova et Mikhail Kaufman, selon laquelle le ciné-œil objectif permettrait non seulement une représentation de la réalité, mais en révèlerait une vérité encore plus profonde grâce aux possibilités d'arrêt sur image, de contrechamps, d'accélérés et de ralentis. Ceux-ci permettent de restituer le réel de façon plus complète et d'en dévoiler des pans inaccessible à l'œil humain. Cette technique voit le jour durant les années 1920. Dziga la développa initialement en se focalisant sur des séries d'expériences, en filmant des personnages grâce à une caméra cachée. Dziga Vertov déclare au propos de sa technique :
"La Kino-pravda est faite avec le matériau comme la maison est faite de briques. C'est de la manière dont nous allons laisser la vie pénétrer dans l'objectif que dépendent la qualité technique, la valeur sociale et historique du matériau et ultérieurement la qualité de tout film."
Œil-caméra oblige, réécoute aujourd'hui du disque d'influence jazz et down-tempo Man With A Movie Camera (2003) du groupe The Cinematic Orchestra que j'ai dans ma besace sonore depuis quelques années. Le film est d'ailleurs déjà éponyme d'une piste du disque Piste 8: Work it! (Man With The Movie Camera)
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